Gothic Rock II Parte.

Orígenes y desarrollo de la escena:

El crítico John Stickney utiliza el término "rock gótico" para describir la música de The Doors en octubre de 1967, en una revisión publicada en The Williams Record. Stickney escribió que la banda se reunió con los periodistas "en el sombrío bodega abovedada del hotel Delmonico, la habitación perfecta para honrar el rock gótico de las Puertas" .

El autor señaló que, contrariamente a los "agradables, hippies divertidos", había " violencia "en su música y una atmósfera oscura en el escenario durante sus letras Puertas concerts.The" y sus "actuaciones audiencia-antagonizar" incluso se han visto como el comienzo del rock gótico.

A finales de 1970, se utilizó la palabra "gótico" para describir el ambiente de bandas post-punk como Joy Division, Siouxsie and the Banshees y Magazine.
En marzo de 1979, el crítico Nick Kent usa el adjetivo gótico en su reseña del segundo álbum de la revista de segunda luz del día.
Kent señaló que hubo "un nuevo sentido austero de la autoridad" a su música, con un "dank neo-Gothic sound".

Later ese año, Martin Hannett describe Joy Division como "música bailable con tintes góticos" y en septiembre, su manager Tony Wilson describe su música como "gótico" en el programa de televisión algo más.

En 1980, Melody Maker escribió que "Joy Division son maestros de esta oscuridad gótica". Cuando su último álbum Closer salió hace un par de meses después de la muerte de su cantante, Sonidos señala en su revisión que había "trazos oscuros del rock gótico".

No mucho tiempo después, esta denominación "se convirtió en un término crítico de abuso" para una banda como Bauhaus, que había llegado a la escena musical en 1979.However, el término no se adoptaría como "identidad positiva, un grito de guerra tribal" hasta que un cambio en la escena en 1982. [Además, Simon Reynolds identificó The Birthday Party y Killing Broma como grupos esenciales proto-gótico.

A pesar de su legado como progenitores de rock gótico, esos grupos no les gustaba la etiqueta. Los primeros trabajos de Adam Ant también fue un gran impulso para la escena del rock gótico, y gran parte de la base de fans vino de sus milieu.Other primeros contribuyentes a la escena incluido Los Virgin Prunes y UK Decay de Irlanda.

Bauhaus's debut single, "Bela Lugosi's Dead", lanzado a finales de 1979, se consideró retroactiva a ser el comienzo del género rock gótico.
Según Peter Murphy, la canción fue escrita para ser la lengua en la mejilla, pero desde que el grupo lleva a cabo con "seriedad ingenua", que es como el público lo entendió.

"Arabian Knights" de Siouxsie and the Banshees, tomada de su álbum Juju 1981. La producción añade efectos de reverberación a las guitarras eléctricas para crear una textura "de ensueño y gothy" dentro de la cual la letra violenta es casi escondido.

A principios de la década de 1980, las bandas post-punk como Siouxsie and the Banshees y The Cure incluyen características más góticas en su music.According a Reynolds, con su cuarto álbum, Juju de 1981, los Banshees introdujeron varias cualidades góticos, lírica y musicalmente, mientras que según The Guardian, Juju era arte rupestre en determinadas pistas del álbum y el pop en el bajista Steven Severin singles.Their atribuyó la estética utilizada por los Banshees alrededor de ese tiempo a la influencia de The Cramps.

Trío de The Cure "opresivamente desanimado" de los álbumes, Seventeen Seconds (1980), Fe (1981) y la pornografía (1982), que cimentaron la estatura de grupo en la línea genre.
The "No importa si todos morimos" comenzó la Pornografía álbum, que se considera como "gótico pieza de resistencia de The Cure" .

El estilo de The Cure fue "retirado", en contraste con sus contemporáneos como primera banda de Nick Cave The Birthday Party, que se basó en el blues y espástica, la agitación violenta. Con disco Junkyard del fiesta de cumpleaños, Nick Cave combina cosas "sagradas y profanas", utilizando antigua imaginería testamento con historias sobre el pecado, maldiciones y condenación. Sus 1.981 individuales "Release los Murciélagos" fue particularmente influyente en la escena.

Killing Joke se inspiraron originalmente por Public Image Ltd., préstamos de funk, disco, dub y, más tarde, el heavy metal.
Llamar a su estilo de "música de tensión", Killing Joke fue distorsionando estos elementos a efecto de provocación, así como la producción de una mórbida, políticamente cargado visual style.
The Damned fue más allá de su sonido del punk original, modulando 1980 de The Black Album with dramatic surges and crooned vocals.

El Rock gótico prosperó en la década de 1980.
En Londres, el the Batcave club abrió en julio de 1982 para proporcionar un lugar para la escena gótica.
Ese mismo año, Ian Astbury de la banda sur de Death Cult utiliza el término "gothic goblins" o "duendes góticos" para describir de Sex Gang Children fans.

Southern Death Cult convirtió en iconos de la escena, inspirándose en la estética de la cultura nativa americana y que aparece en la portada de NME en octubre.